Литература и не только
Фанфики: искусство вторжения в чужие миры
Все, что вы хотели знать о фанфиках. История и современность самого противоречивого жанра
Содержание
Часть II. История: от ротапринта до мобильных приложений
Часть III. Темы и жанры фанфиков
Редакция благодарит Александра Русака и Яр-Калибрун
за неоценимую помощь при создании этой статьи.
Введение
Есть жанр, который является самым массовым литературным явлением интернета и в то же время самым спорным, многими всерьез не принимаемым и даже осуждаемым. Его читают десятки миллионов людей, но признаться в этом вслух готовы далеко не все. Он вырастил авторов, чьи книги штурмовали списки бестселлеров — и при этом до сих пор считается чем-то не вполне приличным.
Речь, конечно, о фанфикшене (fanfiction, дословно — «фанатская проза»).
На Author.Today фанфики живут своей жизнью. Они пробиваются в топы платформы и собирают сотни тысяч просмотров. Их любят и хейтят — порой одни и те же люди. Кто-то из авторов стыдливо снимает жанровую метку, кто-то, наоборот, ставит «Фанфик» с вызовом — и собирает десятки тысяч библиотек.
Попробуем разобраться, что такое фанфикшен, откуда он взялся, как развивался и какие вселенные сейчас в цене.
Часть I. Что такое фанфики
Определение и краткий словарь
Фанфик — художественный текст, который использует мир, персонажей или события чужого произведения: книги, фильма, сериала, игры, аниме, комикса, а иногда и биографии реальной знаменитости. Суть проста: автор не строит мир с нуля, а «вселяется» в уже построенный.
Жаргона у фанфикшена больше, чем у любого другого жанра, — без словаря дальше никак.
Фандом (он же фэндом)— сообщество поклонников конкретного произведения в узком смысле. В более широком — не только читателей в себя включает, но и сам первоисточник со всем вторичным и третичным контентом: комиксами, фильмами, сериалами, играми… Из-за этого, например, у канона «Звездных войн» в свое время было целых шесть слоев-категорий по степени «каноничности». А еще иногда фандомом называют поклонников фанфикшена в целом.
Канон — оригинал и все, что в нем считается «правдой».
Мэри Сью (Марти Сью для мужского персонажа) — идеализированный авторский персонаж, на фоне которого меркнут канонические герои. Русская традиция знает близкий типаж — «попаданец с читом», хотя этот термин заметно шире. МС решает все проблемы походя и читателями преимущественно осуждается — про него вспоминают тогда, когда даже любителям чрезмерно сильных и умных героев становится скучно. Признак слабого автора.
Шиппинг (от англ. relationship — «отношения») — сведение в пару персонажей, которых канон в пару не сводил. Такие пары называют пейрингами, а для любимых сочиняют слитные имена из половинок исходных: «Драмиона» — это Драко Малфой плюс Гермиона Грейнджер.
Регрессор — герой, вернувшийся в прошлое со знанием будущего. Механику эту фанфикшен отточил до блеска, а потом она ушла в массовую жанровую прозу — во многом через корейские веб-романы.
Фанон — это фанатские теории. По популярным мирам их тысячи, зачастую они совершенно бредовые («отцом Гарри Поттера является Северус Снегг»). Однако встречается и обратное, когда кто-то додумывает историю окологениальным образом.
Лор (от англ. lore) — история и проработанность окружающего мира. Одна из вещей, которая в фанфиках обычно крепче канона.
Насколько далеко можно уйти от канона?
Фанфики принято разделять по степени отклонения от исходника.
Самый ходовой вариант — AU (alternate universe, альтернативная вселенная). Ключевые моменты канона меняются на принципиально другие: пресловутое «Северус Снегг — отец Гарри Поттера» или «Гарри попал на Слизерин вместо Гриффиндора». Менее популярный, но не менее распространенный вариант AU — терминальная переделка мира и рода деятельности персонажей, например «персонажи Наруто как офисные работники в современном мегаполисе Коноха». История развивается в соответствии с этими изменениями. Яркий масскультурный пример богатства AU — вселенные Марвел и DC. По сути, комиксовые альтернативные истории не считаются фанфиками только потому, что правообладатель так сказал.
Кроссовер — столкновение двух и более чужих миров в одном тексте. Характерный пример на АТ — «Код: Перерождение I» VMash, где герой путешествует сразу по нескольким франшизам.
Вбоквел, он же виньетка, он же пропущенная сцена, — история, вписанная в «щели» канона: что происходило между главами, что осталось за кадром, чем жил второстепенный персонаж. Ну, и сиквелы и приквелы — продолжение и предыстория оригинала.
Особый случай — попаданец в канон, self-insert: авторский персонаж (нередко — наш современник) оказывается внутри чужого мира и пользуется знанием сюжета. Так устроен, например, «Скромный метаморф» Жерома Фандора: типовой попаданец отправляется в Поттериану. В русской традиции этот прием давно граничит с массовой жанровой прозой. Старожилы помнят, что фанфик «Паутина Света» Сергея Плотникова стал одним из прародителей бояръ-аниме как жанра. Да и Николай Метельский начинал с фанфика по «Звездным войнам».
За и против
Фанфики не являются чем-то маргинальным по определению. «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» Стоппарда, если уж на то пошло, фанфик по «Гамлету», «Энеида» Вергилия — фанфик по гомеровскому эпосу, «Грендель» Джона Гарднера — по «Беовульфу», «Широкое Саргассово море» Джин Рис — по «Джейн Эйр», «Пенелопиада» Маргарет Этвуд — снова по «Одиссее», только глазами женщины.
Что говорят защитники жанра? Использование готового, ранее созданного мира экономит силы: автору не нужно строить вселенную с фундамента, можно сосредоточиться на характерах, диалогах, сюжетных экспериментах. Для начинающего писателя это идеальный тренажер. К тому же у канона уже есть аудитория, читатель уже любит этот мир, осталось убедить его дать шанс вашей версии. Ну, и свобода задавать вопросы, на которые канон не отвечает: «А что, если Дамблдор ошибся?», «А если бы злодей победил?». А еще некоторые фанфики написаны учеными и отличаются крайне высокой степенью проработки. Например, «Гарри Поттер и Методы Рационального Мышления» американского когнитивиста и специалиста в сфере ИИ Э. Юдковского. Нельзя забывать о том, что многие авторы не прочь сделать фанфики частью своего канона. Так, рассказ «Lacero» Энди Вейера по мотивам «Первому игроку приготовиться» настолько понравился Эрнесту Клайну, что был включен в официальное переиздание его книги. В русскоязычном сегменте отметилась Ольга Громыко, поучаствовав в фандомном событии по своим же книгам как рядовой фикрайтер; также ее фанфик-кроссовер с «Ведьмаком» под названием «Ужасная незнакомка» попал в печатные издания.
У противников тоже есть аргументы. Первый — умение написать убедительную историю в готовом мире не равно умению построить собственный. Известен типаж «вечного фикрайтера»: человек годами пишет по чужой вселенной и не может сдвинуться с места. Можно ли такого автора считать мастером слова? Второй — вторичность как приговор: каким бы хорошим ни был текст, в глазах части читателей и критиков он навсегда останется эпигонским. Третий — правовая неопределенность, о которой разговор впереди.
Часть II. История: от ротапринта до мобильных приложений
Доинтернетная эпоха
Фанфикшен родился вместе с интернетом? Так принято думать. И это неправда. Корни его — в фэнзинах 1960–70-х, в самодельных журналах про «Star Trek» aka «Звездный путь». Особенно любили там истории о Кирке и Споке. Журнальчики печатали на ризографах и ротапринтах, сшивали скрепками, рассылали по почте.
А если копнуть еще глубже, окажемся… в XVIII веке. Фанатские дописывания и переписывания чужих историй историки находят уже тогда. И не просто находят, а показывают, что они существенно влияли на книжный рынок. Фанфики — не порождение цифровой эпохи. Это нормальная, естественная форма читательской реакции на текст. Интернет лишь придал ей невиданный размах.
Usenet и домашние страницы
С пришествием Интернета там почти сразу появились фанфики. Сначала их читатели и авторы использовали телеконференции Usenet, создавали группы вроде alt.tv.x-files.creative. Потом появились персональные сайты на бесплатных хостингах типа Geocities и Angelfire. Это было шедеврально. Черный фон… Салатовый текст… Музыка, которая включается сама и никак не хочет выключаться… Найти нужный фанфик — целый квест, ведь у каждого фандома собственный архив, тексты присылают вебмастеру по почте, и он вручную верстает их в HTML…
Что до русскоязычного сегмента, то он тогда существовал фрагментарно: отдельные странички, рассылки, форумы при фан-сайтах.
FanFiction.net и ЖЖ
Все изменил октябрь 1998-го. Тогда программист Син Ли запустил FanFiction.net — первую универсальную площадку, на которой каждый мог выложить фанфики по любому фандому. Появился единый каталог с поиском, рейтингами, отзывами. Качество большей части текстов, скажем мягко, хромало. Но поколения авторов выросли именно на FF.net.
Параллельно процветал LiveJournal, в народе называемый ЖЖ. Чего FF.net не позволял, то ЖЖ давал сполна: свободу общения, авторские блоги, тематические сообщества, записи «под замком» для своих. Жизнь фандома закипела.
Именно тогда и сложилась современная культура фанфикшена. Метки и предупреждения — все эти NC-17, AU, WIP, этикет отзывов, бета-ридинг… Все оттуда.
Русскоязычный фандом той поры обитал на домашних страницах, в рассылках, в специализированных архивах — «Темная башня» по Стивену Кингу, например. На Западе же рядом с FF.net существовали архивы вроде Squidge.org. Но это были еще цветочки, из которых потом вырастут крупные платформы.
Рождение AO3
2007 год. LiveJournal под давлением извне начал массово вычищать журналы и сообщества со «спорным» контентом. Под удар попали прежде всего фанатские тексты, где фигурировали несовершеннолетние персонажи. Фандом вдруг оказался бездомным. И тогда некоммерческая организация OTW (Organization for Transformative Works) решила построить собственный дом. Такой, откуда никого не выселят по чужой жалобе.
В 2009-м дом появился Archive of Our Own, «Архив нашего собственного», — AO3. Сегодня это крупнейший фанатский архив мира. По состоянию на 2020 год там было около 2,5 млн зарегистрированных пользователей, порядка шести миллионов работ, десятки тысяч фандомов. С тех пор цифры только росли. А в 2019-м проект получил «Хьюго» в номинации «Лучшая связанная работа». Для фанатского ресурса — случай беспрецедентный.
Секрет тут, впрочем, не в размерах. В философии. Проект некоммерческий. Управляет им сам фандом. А система тегов и меток такая развитая, что читателю крайне легко найти то, что он хочет. И не видеть то, что неинтересно.
Телефоны и новое поколение
Фандом ушел из ЖЖ. Обсуждения и дискуссии перенеслись в Tumblr, позже в Twitter/X и Discord. Тексты — в AO3. А еще выросло новое поколение, для которого фанфик — это телефон, Wattpad и мессенджеры. Wattpad, основанный в 2006-м, стал глобальным инкубатором фанатской прозы. Анна Тодд, к примеру, именно оттуда пришла в большую литературу: ее «После» начиналось как фанфик про британский бойз-бэнд One Direction.
Китайский и корейский фандомы жили на своих площадках, таких как Jinjiang и LOFTER, и породили собственные жанровые формы. Даньмэй, например. Позже эти формы обогатили и русскоязычный сегмент.
Русскоязычный фандом: собственный путь
Русский фанфикшен пошел своей дорогой. Которая, конечно же, сильно отличалась от заграничной магистрали.
Итак, нулевые. Домашние страницы, форумы при фан-сайтах, рассылки… Фандомы — «Гарри Поттер», «Властелин колец», аниме: «Наруто», «Призрак в доспехах»… Библиотека Мошкова, она же Samlib, она же Lib.ru…
Десятые. Взлетает Ficbook.net. «Фикбук», запущенный в 2010-м, стал русскоязычным аналогом FF.net и постепенно поглотил почти все альтернативы. По оценкам сообщества, абсолютное большинство русскоязычных фанфиков собрано именно там. Еще были «Призрачные миры» и аниме-архивы. Но центр силы был один.
Двадцатые. Апогей — и начало стагнации. «Фикбук» пережил несколько кризисов. Аудитория повзрослела. Часть авторов ушла в Telegram-каналы и на коммерческие платформы. Например, на Author.Today.
Есть у русского фандома свои особенности. Сильная попаданческая традиция — раз. Любовь к вбоквелам — два.
Часть III. Темы и жанры фанфиков
Суть фанфикшена
Можно свести ее к одной формуле: вечное коллективное переосмысление канона. Исследователи описывают ситуацию более сухо: фанфики позволяюет читателю «переориентировать текст в соответствии с собственными потребностями». А по-человечески? Читателя не устроил финал. Или любовная линия. Или судьба героя. И он получает инструмент, чтобы несправедливость исправить.
Отсюда — основные тематические ветви:
Исправление канона. Герой, обреченный на смерть, выживает. Злодей получает реабилитацию. Финал, разочаровавший полмира, переписывается. Пожалуй, это вообще самая массовая мотивация жанра: любовь к миру плюс неприятие конкретных решений его создателя.
Заполнение лакун. История персонажа второго плана. Объяснение необъясненного. Сцены за кадром. Канон всегда оставляет пустот больше, чем текста. Фандом эти пустоты заполняет.
Эксперимент с формой. События глазами антагониста. AU, где одно-единственное иное решение поменяло все. Ирония, деконструкция жанровых клише.
Идентификация и представленность. Для многих авторов фанфики — способ увидеть в любимых мирах себя: свою сексуальность, свою инвалидность, свою культуру. Исследования аудитории AO3 не раз показывали, что значительная часть пользователей архива — представители различных меньшинств. Фанфикшен исторически был одним из немногих жанров, где подобные нарративы создавались массово. И бесплатно.
Жанровая классификация
По типу отношений персонажей:
Джен (gen) — истории, где романтика не главное: приключения, детектив, драма.
Гет — традиционная романтика.
Слэш — однополые отношения (запрещено российским законодательством).
По настроению:
Флафф — светлые, теплые и радостные истории, ключевое — уют и полная благодать происходящего.
Ангст — страдания как главное блюдо.
Hurt/comfort, где героя сначала ломают, а потом собирают по кусочкам, — вообще один из самых читаемых жанров.
Darkfic — травма, насилие, моральное падение.
По отношению к канону:
Об этом мы уже говорили, поэтому кратко.
Канон!верс — события строго в рамках оригинала.
Fix-it — исправление канонических смертей и трагедий.
Пропущенная сцена — события, канону технически не противоречащие, но никак в нем не описанные.
ООС (out of character) — персонаж ведет себя так, как ему в оригинале и в голову бы не пришло.
AU — альтернативные вселенные любой степени альтернативности: от смены школы до смены эпохи, сюда же относятся истории типа «изменили одну деталь, и все пошло совсем не так».
Кроссовер — слияние канонов. Упомянутый выше «Код: Перерождение» на АТ — типичный случай, когда в одном тексте скрещиваются несколько франшиз.
И, наконец, попаданец в канон (self-insert), который в русской традиции давно стоит одной ногой в массовой жанровой прозе.
Размывание границ
В последние годы фанфики частенько превращают в коммерческую литературу. Механика простая: успешный фанфик «снимают с канона» — меняют имена, маскируют мир, продают как оригинальный роман. Всем известно, что «Пятьдесят оттенков серого» начинались как фанфик по «Сумеркам».
В русскоязычном сегменте граница размыта еще сильнее, жанр попаданцев тесно связан с фанфикшеном. Бояръ-аниме — стилизация под фанатские моды. А на АТ есть целый пласт работ, которые формально фанфики, а по духу — типовые жанровые романы платформы. Попаданец с читами отправляется в Поттериану («Скромный метаморф», упомянутый ранее). Полковник из нашего мира — во вселенную Marvel («Феникс в Паутине Marvel» Redstone).
Часть IV. Где живут фанфики сегодня?
Карта мира
AO3. Бесспорный лидер — и по инфраструктуре, и по культурному влиянию. Свободные метки, некоммерческий, никакой цензуры в рамках закона. Монетизации почти нет. Максимум — ссылка на донаты.
FanFiction.net. Старейший ресурс. Все еще живой. Но заметно устаревший. Держится на ностальгических фандомах.
Wattpad. Молодежная аудитория, мобильность, сильная монетизационная воронка. Качество текстов в среднем ниже. Охваты — выше.
Tumblr, соцсети, мессенджеры. Это места для дискуссий, промо, «голова» фандома. А «тело» живет в архивах.
Webnovel.Китайская платформа, но много англоязычного контента.
Глобус России
Ficbook.net. Исторически — главная фанфик-платформа Рунета. Сильные стороны: огромная база фандомов, привычная аудитория, бесплатность, развитая система меток и сборников. Колонка «Тысяча и один совет для писателя» при разборе платформ отмечала: на большинстве сайтов «фактически все фандомы, кроме ГП, полуживые». Фикбук — приятное исключение, там живут даже нишевые фандомы. Слабости, по отзывам авторов, такие: стареющий интерфейс, периодические конфликты вокруг модерации, почти полное отсутствие монетизации.
Fanfics.me. Один из старейших чисто фандомных ресурсов, сперва был строго по ГП, потом стал универсально-фандомным, проигрывая во влиянии только Фикбуку.
Samlib, aka Lib.ru, aka Библиотека Мошкова. Старейший русскоязычный самиздат-ресурс. Принципиально некоммерческий. С него многие авторы фанфиков начинали, да и сейчас там достаточно соответствующего контента.
Author.Today. Платформа с коммерческим уклоном, здесь фанфики — жанр не самый популярный, но заметный. О ситуации на ней мы расскажем в отдельной статье.
Rulate. Ресурс, посвященный прежде всего переводам и прежде всего азиатской литературы. Изначально позиционировал себя как «сайт коллективных переводов». Но фанфиков много, как переводных, так и отечественных. Последние, как правило, с соответствующим духу платформы уклоном.
Telegram-каналы, Boosty и подобные сервисы. Здесь обосновались авторы, ушедшие с платформ, их привлекает прямая связь с читателем.
Часть V. Права и обязанности
Серая зона авторского права
Фанфик — не самостоятельное произведение, а производное. По закону автор обязан спросить разрешения у правообладателя канона — книги, фильма, игры. Но мало кто спрашивает. Реальность устроена проще и хитрее: бесплатные фанфики, которые не вредят репутации франшизы, обычно просто не замечают. А вот попробуй продать — тут же прилетит письмо от юристов. Одни правообладатели (игровые студии чаще всего) фанатское творчество поощряют, считают его дополнительной рекламой своих продуктов. Другие, медиахолдинги в основном, время от времени устраивают «зачистки» — и под раздачу попадают те, кто годами писал спокойно. Но есть и светлое пятно в серой зоне: в Японии к авторским правам относятся куда мягче, а иногда и вовсе поощряют фанатское творчество и даже позволяют его продавать. Там даже существует целая культура додзинси — независимых литературных журналов, самостоятельно издаваемых их авторами, в которых публикуются в основном фанфики.
Правила фандома
Внутри сообщества сложился свод собственных правил. Иногда они строже законодательных норм. К примеру, обязательны предупреждения о «тяжелых» темах, таких как смерть персонажа. Плагиат внутри фандома строго запрещен: заимствовать идеи можно, тексты нельзя. Требуется уважение к канону и к чужим интерпретациям: хейт «неправильных» шипов считается дурным тоном, хотя практикуется повсеместно. И работает знаменитый принцип «your kink is not my kink» («твой вкус не обязан совпадать с моим») — на AO3 и Фикбуке читатель сам настраивает фильтры, и ответственность за то, что он может увидеть, лежит на нем самом.
Заключение
«Подростковыми записными книжками» фанфики не являются уже очень давно, если вообще когда-нибудь ими были. По объему это, пожалуй, самая массовая литература нашей эпохи. И вывод из этого факта полезен любому писателю: мир живет не в голове автора. Он живет в тех, кто его любит. Человек, создавший фанфик, — не вор и не подражатель. Это читатель, который в какой-то момент взял перо сам. А литература, если посмотреть на ее историю, во многом и создана именно такими читателями.