Серия «Гость из будущего» Влада Порошина — это увлекательное путешествие во времени, наполненное элементами альтернативной истории, юмористической фантастики и попаданчества. Каждый том серии строится вокруг главного героя, который оказывается в прошлом, сталкиваясь с новыми реалиями и вызовами. В центре сюжета — группа учёных, проводящих эксперименты с временными перемещениями, что создаёт основу для множества неожиданных поворотов и интриг. В четвёртом томе, как и в предыдущих частях, читателю открывается не только внешний мир персонажей, но и их внутренние переживания, мотивации, страхи и надежды.
Особое внимание автор уделяет психологическим аспектам: читатель может проследить, как главный герой, Василий Николаевич, постепенно меняется под влиянием новых обстоятельств. Его взгляды, привычки и даже мировоззрение трансформируются, что делает историю не просто приключением, но и глубоким исследованием человеческой природы. Диалоги в книге живые, атмосфера — напряжённая, но с лёгким оттенком юмора, что помогает сбалансировать серьёзные темы и не дать читателю утонуть в мрачности.
Влад Порошин мастерски сочетает научную фантастику с бытовыми деталями, что создаёт ощущение реалистичности даже в самых невероятных сценах. Автор не боится затрагивать социальные и этические вопросы, связанные с перемещением во времени: как изменить прошлое, не разрушив будущее? Какие последствия несёт вмешательство в ход истории? Эти вопросы поднимаются в каждом томе, но особенно ярко они звучат в четвёртой части, где герой сталкивается с моральными дилеммами и сложным выбором.
Сюжет развивается динамично, без затянутых описаний и лишних отступлений. Каждая глава наполнена событиями, которые подталкивают читателя к размышлениям и не дают оторваться от книги. В то же время автор не забывает о деталях: быт, одежда, разговоры, обычаи — всё это передаётся с тщательностью, позволяющей почувствовать атмосферу эпохи. Впрочем, некоторые читатели отмечают, что в описаниях быта и школьной жизни есть небольшие исторические неточности, например, упоминание 11 классов в 1964 году, когда в советской школе было 10, а также рабочая суббота, что не всегда соответствует реалиям того времени.
Однако эти мелкие погрешности не портят общего впечатления. Главное — это сильный сюжет, интересные персонажи и умение автора держать читателя в напряжении. Каждый том серии — это отдельная история, но при этом все части связаны общей линией, что делает серию цельной и логичной. Читатель, погрузившись в мир «Гостя из будущего», не только получает удовольствие от приключений, но и задумывается о важных жизненных вопросах.
Вот что пишут читатели о книге:
«Очень интересно наблюдать, как герой адаптируется к новым условиям и как меняется его мировоззрение. Автор хорошо передаёт внутренний мир персонажей, и это делает историю живой и настоящей».
«Сюжет держит в напряжении до последней страницы. Много неожиданных поворотов, которые заставляют перечитывать отдельные главы, чтобы понять, что же на самом деле происходит».
«Книга понравилась, но есть небольшие исторические неточности, которые немного выбивают из атмосферы. Однако это не критично, если воспринимать произведение как фантастику, а не документальный роман».
«Не хватает глубины в описании второстепенных персонажей. Иногда кажется, что они существуют только для того, чтобы продвинуть сюжет, а не как полноценные герои».
В целом, «Гость из будущего» — это достойное произведение для любителей фантастики и альтернативной истории. Влад Порошин создаёт захватывающий мир, где каждый шаг героя может повлиять на судьбу целой эпохи. Серия подойдёт как для тех, кто любит динамичные приключения, так и для тех, кто ценит глубокие размышления о человеческой природе и моральных выборах.
Автор мастерски передаёт внутренний мир героев и держит читателя в напряжении до конца.
Сюжет динамичный, с неожиданными поворотами и интересными дилеммами.
В описаниях быта и школьной жизни есть небольшие исторические неточности.
Второстепенные персонажи иногда кажутся недостаточно проработанными.
«Гость из будущего» — это увлекательная фантастическая серия с глубоким психологизмом и интересными моральными дилеммами, несмотря на небольшие исторические погрешности и слабую проработку второстепенных героев.
Краткое автоописание:
В один тёплый майский день всё началось с привычного утра, когда автор, погружённый в свои мысли и дела, спешил за чашкой кофе, который неожиданно закончился. В поисках вдохновения для статьи он отправился в гипермаркет. Но внезапно в магазине выключили свет — и всё вокруг заискрился необычной атмосферой. В мгновение ока его застигло странное перерождение времени: он оказался в Ленинграде 17 мая 1964 года, представившись Яном Нахамчуком — ассистентом режиссёра на «Ленфильме». В общежитии его окружили молодые люди, танцевавшие под рок-н-ролл, не подозревая о перемещении во времени. Ян быстро понял, что оказался на пороге своей юности, хоть внешне выглядел значительно старше, и познакомился с Тоней — девушкой, которая мечтала попасть на съёмочную площадку. В беседе он вспомнил о космическом запуске и нефтепроводе «Дружба». Не желая раскрывать свою тайну, он решил приспособиться к новой жизни, наслаждаясь каждым моментом.
Первый день на студии начался с суеты: он помогал техникам, искал нужных специалистов, заботился о реквизите. В павильоне №1 он сел читать сценарий — скучный, но важный — и получил поддержку режиссёра Леонида Быкова, актёров, таких как Алексей Кожевников и Елизавета Уварова. Попытки снять сцену в кабинете врача-психиатра натолкнулись на технические и актёрские сложности, но в итоге, после нескольких перезвков и шуток, всё было завершено. Быков похвалил его за помощь и пригласил выпить в кафе — жест дружбы.
На следующей площадке кипела работа: собиралась команда для съёмок комедийной сцены с автобусом. В коллективе царили предвкушение и напряжение: режиссёр, сценаристы и актёры обсуждали детали, спорили о сценах и сценарии. В разговоре между автором, которого называли Феллини, и его армейским другом говорилось о будущей кинокомедии и сложностях съёмочного процесса. Была и встреча с загадочной соседом по общежитию, актрисой Дульсинеей Тобосской, — тихий разговор о предстоящих сценах вызвал смешанные чувства.
В один из дней на площадке случился хаос: в сцене модного показа Белла Маневич-Каплан решила добавить в постановку швейные машинки, что привело к ссорам и физическим нагрузкам. Леонид Быков придумывал новые идеи и боролся за качество — всё это сопровождалось конфликтами и юмором. Несмотря на сложности, проект продолжал жить, а в кабинетах шла напряжённая работа по выбору актрисы на главную роль. Быков решил лично проверить кандидаток — и остановил выбор на загадочной девушке, хотя её кандидатуру оспаривали.
Обострялись страсти и в кризисных ситуациях: актёр Филиппов, выпивший перед съёмками, конфликтовал с командой, а его жена, Антонина, приходила поддержать мужа. Тогда же происходили и пробы в Москве: на Щукинском училище шли прослушивания, выбирали певцов и актрис для будущих фильмов. В одном из поездок молодой актёр, мечтая о карьере, столкнулся с сомнениями и напряжением. В процессе подготовки актёры и режиссёры обменивались мнениями, обсуждая сценарии и роли, а в перерывах участвовали в дружеских беседах и праздниках — с песнями, шутками и выпивкой.
Тем не менее, неожиданные события не прекращали мешать работе: у Леонида Быкова случился аппендицит, и в его отсутствие команду управлял сценарист Феллини. Он принимал участие в съёмках и консультировал актёров, стремясь завершить начатое, несмотря на препятствия и разногласия. В перерывах между съёмками и обсуждениями шла борьба за концепцию будущего фильма — с планами добавить новые сцены, песни и идеи, чтобы привлечь зрителя.
На фоне этого кипели и личные истории: Геннадий — армейский друг, знакомился с девушкой Лидой, столкнулся с гопниками и разбирался с ситуациями на улице. Геннадий мечтал о карьере в кино, записывал музыку и рисовал планы на будущее, одновременно находясь в круговороте приключений и опасностей. А в Москве, среди журналистов и кинематографистов, кипели обсуждения, споры и встречи: кто-то сомневался в идеях, кто-то — поддерживал, кто-то уже строил планы на новые проекты и премьеры.
Так жизнь в разгаре: на студиях, в кабинетах, на съёмочных площадках и в кафе — всё словно переплелось в калейдоскопе событий, где творчество, конфликт и судьба сплетались в яркую ткань большого кинематографического мира.
Автоматическое описание книги Гость из будущего. автора Влад Порошин по главам:
В тот майский день всё началось с кофе, который закончился, как и многие другие дела автора. Он отчаянно нуждался в вдохновении для статьи, поэтому направился в гипермаркет, надеясь найти его там. В магазине он столкнулся с неожиданным поворотом событий: ему отключили электричество, а затем он оказался перенесён во времени — прямо в Ленинград 1964 года.
Автор, который теперь представлялся как Ян Нахамчук, ассистент режиссёра на «Ленфильме», обнаружил себя в общежитии, окруженном молодыми людьми, готовыми к приключениям. Они танцевали под старую рок-н-ролл-пластинку, не подозревая о странной судьбе Яна. Он узнал, что год — 17 мая 1964-го, и вспомнил о своих юных годах, хотя по внешности он выглядел гораздо старше.
Ян встретил очаровательную Тоню, которая хотела попасть на съёмочную площадку. Она уверяла его, что он — завидный жених с прекрасным будущим в кино. Ян, однако, был озадачен и не мог понять, как оказался в прошлом. Он вспомнил о важных событиях того времени: запуске космического корабля «Восход» и открытии нефтепровода «Дружба».
Смирившись с тем, что он гость из будущего, Ян решил приспособиться к новой реальности. Он понимал, что его знания и опыт могут быть полезны, но не хотел раскрывать свою тайну. В конце концов, он был готов жить на полную катушку, наслаждаясь каждым моментом, и ждать, что принесёт ему жизнь в прошлом.Первый рабочий день на киностудии “Ленфильм” начался для меня напряжённо. Я носился по четырём этажам, помогая техникам, работая с осветителями и костюмерами, искал дополнительного гримёра и, наконец, доставлял медицинскую кушетку и ширму для съёмок. К часам одиннадцати я нашёл укромное место в огромном павильоне №1 и начал читать сценарий сегодняшней сцены — главного героя по фамилии Зайчик, который жаловался на шум и ругань. Сценарий оказался скучным, но я решил не поддаваться с первого дня.
К мне подошли Леонид Быков, главный режиссёр, и другие актёры: Алексей Кожевников и Елизавета Уварова. Мы обсудили репетицию, которая не складывалась из-за технических проблем и нелогичных диалогов. Я предложил альтернативный вариант текста, который понравился Быкову.
В течение дня мы пытались снять сцену в кабинете врача-психиатра, но каждый дубль заканчивался неудачей. Актёры путали новый текст, а технические проблемы не давали нормально записать плёнку. В конце концов, после долгих усилий и шуток, мы смогли завершить съёмку.
В финале дня Леонид Быков похвалил меня за вклад в сцену и предложил выпить вина и чая в кафе “Ленфильм”. Я понял, что это был не только профессиональный, но и дружеский жест, и с удовольствием присоединился к ним.В четвертом корпусе главного корпуса “Ленфильма” на съёмочной площадке новой комедии “Зайчик” собрались актёры и съемочная группа. В воздухе витало напряжение от предстоящей съёмки сцены автобуса, который должен был продемонстрировать комичность ситуации с участием главного героя.
Автор текста описывает атмосферу на площадке, упоминает участие Леонида Быкова в качестве режиссёра, Сергея Иванова как оператора и других членов команды. Он вспоминает о дискуссии по поводу сценария, настроении участников и ожиданиях от фильма.
В центре внимания — разговор между автором (Феллини) и армейским другом, который работает на съёмочной группе. Они обсуждают будущую кинокомедию, её перспективы и возможные проблемы. Феллини выражает уверенность в успехе картины, несмотря на скептическое отношение некоторых.
Затем описывается встреча автора с загадочным соседом по общежитию, который оказывается актрисой Дульсинеей Тобосской. Они обсуждают предстоящие съёмки постельных сцен, что вызывает у автора смешанные чувства.
Текст наполнен атмосферой творческого процесса, ожиданий и интриг, окружающих создание фильма.В тот день на “Ленфильме” всё началось с физических упражнений и стресса от непредвиденных обстоятельств. Художник-постановщик Белла Маневич-Каплан решила добавить в сцену модного показа швейные машины, что привело к хаосу и физическим нагрузкам для ассистента режиссёра Феллини. Когда девушки-модели должны были пройти по подиуму, Феллини столкнулся с нехваткой подходящих реквизитов и напряжённой атмосферой на площадке из-за конфликтов между оператором и режиссёром.
После долгих репетиций и проб, главный режиссёр Леонид Быков дал старт съёмкам, но сразу же столкнулся с проблемами: оператор Сергей Иванов был недоволен ракурсом и процессом съёмки. Феллини предложил динамичную идею со сменой ракурсов и перемещением камеры, что было принято с энтузиазмом.
Съёмки проходили не без трудностей: оператор был раздражён поведением Феллини, а актёры, в том числе Георгий Штиль, который играл хулигана, испытывали сложности с текстом. Феллини вмешался, чтобы разрядить обстановку, и объяснил логику своих сценарных решений.
В ходе съёмок произошел конфликт между писателями сценария и командой, когда те попытались переписать диалоги. Феллини отстаивал качество сценария и предупредил авторов о возможных последствиях. В конце концов, проект был запущен в производство, несмотря на разногласия.В кабинете главного режиссёра Ленфильма после трудного рабочего дня на съёмках фильма “Зайчик” царила напряжённая атмосфера. Леонид Быков, Сергей Иванов, Иосиф Шурухт, Любочка и художница Белла Маневич-Каплан обсуждали выбор актрис для главной роли. Несмотря на то, что они выбрали несколько симпатичных девушек, Леониду Быкову не нравился ни один вариант. Он решил лично проверить каждую из них.
В конце концов, они остановили свой выбор на одной из фотокартинок — красивой и загадочной девушке с ярким взглядом. Однако Шурухт высказался против, утверждая, что она слишком экзотична для роли. Быков не согласился и решил лично встретиться с выбранной актрисой.
На следующий день, после кинопробы с Сергеем Филипповым, они собрались на совещание. Филиппов, известный своим хамским характером, был в неврачливом состоянии из-за чрезмерного употребления алкоголя. Команда обсуждала, снимать ли сцену с ним или нет. Шурухт не хотел тратить бюджет на новую плёнку, но Быков предложил нестандартное решение: снять сцену одним дублем с Филипповым и переснять реплики позже.
Антонина Голубева, жена Филиппаова, пришла на студию, поддерживая мужа. Она была эмоциональной и немного эксцентричной личностью. После короткого разговора с Быковым, Филиппов сел за стол директора, где его ждал Зайчик — главный герой фильма. Диалог был напряжённым, Филиппов кричал и обвинял Зайчика, но тот сохранял спокойствие и отвечал мягко.
В конце концов, сцена была снята, и команда аплодировала успеху режиссёра. Филиппов извинился перед командой за своё поведение, обещая быть более сдержанным в будущем.Я приехал в Москву из Ленинграда, полный надежд и амбиций. Меня ждали кинопробы для нового фильма Леонида Быкова, и я был решительно настроен добиться успеха. В пути меня встретили неожиданные приключения: борьба с главным оператором, который угрожал молотком, и забавные моменты в поезде с будущей актрисой Нонной Новосядловой.
Прибыв в Москву, я оказался в стенах Щукинского училища, известного своим выпуском талантливых актёров. Мне предстояло выбрать актрису для главной роли в комедии, где требовалась девушка с хорошим голосом и комическим талантом. Среди студенток “Щуки” я встретил Марианну Вертинскую, Анастасию Вертинскую, Валентину Малявину, Нонну Новосядлову и Наталью Селезнёву.
Я провел им прослушивание, спев с ними песню и оценив их вокальные данные. Каждый из них имел свои сильные стороны: Марианна имела грубый голос, Анастасия была слишком лирична, а Наташа, хотя пела с желанием, не обладала хорошим слухом. Нонна, казалось, была самой подходящей, но она выглядела испуганной и зажатой.
В поездке на “Красную стрелу” к месту съёмок я пытался успокоить Нонну, обещая сделать из неё звезду мирового уровня. Она рассказала мне о своём предыдущем опыте в кино, а также о парне, который ждёт её в Париже с предложением руки и сердца.
Впереди меня ждали новые испытания: кинопробы, напряжённая работа и надежда на успех. Но я был готов к борьбе за свою мечту.В театральном мире начинается напряжённая подготовка к премьере новой комедии. Режиссёр Леонид Быков, известный своими нестандартными методами, сталкивается с трудностями в создании комедийного дуэта из непохожих актёров: харизматичного, но неуклюжего Зайчика и красавицы Ноны Новосядловой, известной своей красотой, но скучной на сцене.
Сценарий требует от них эмоциональной близости, чего они не испытывают друг к другу. Быков решает использовать необычный подход: заставить их взаимодействовать в реальной жизни, чтобы это отразилось и на актёрской игре. Он организует для них репетиции в квартире Ноны, где они должны пройти через различные испытания, связанные с их персонажами.
Во время съёмок возникают комичные ситуации: Леониду Быкову приходится играть роль посредника, помогая актёрам преодолеть барьер между своими персонажами и реальностью. Он использует хитрые приёмы, такие как подсказки, неожиданные события и даже водку, чтобы разжечь искру между Зайчиком и Ноной.
В процессе съёмок они начинают понимать друг друга лучше, преодолевая личные разногласия и находя общий язык через юмор и совместные приключения. В конце концов, их усилия приносят плоды, и премьера становится триумфом, где их химия на сцене сияет ярче всего.Вечером, после напряжённого съёмочного дня, творческая бригада фильма собралась за одним столом в комнате студии. Главный режиссёр Леонид Быков, несмотря на усталость, был в хорошем настроении и шутил, заказывая песни советских композиторов. Среди присутствующих был и рассказчик, который поделился подробностями того вечера: он вспомнил о странной ситуации с песнями, которые должны были быть использованы в фильме.
Феллини, как его называли, признался, что у него есть “стойкая вино-водочная непереносимость”, но это не мешало ему запоминать и исполнять песни. Он рассказал о том, как главный оператор Василич и ассистенты уже были готовы к небольшой передышке, но подчеркивал, что фильм должен быть завершён без задержек.
Режиссёр Быков выразил своё мнение, что искусство — это не просто жизнь, а то, что могло бы быть жизнью. Он призвал всех не упускать возможности и выпить за монтаж, ракурс и панораму фильма. В ответ на его слова все подняли свои бокалы с вином.
После этого Быков потребовал от Феллини исполнить песню “Любовь настала”, которая должна была стать частью кинокомедии. Он объяснил, что это не только развлечёт зрителей, но и укрепит репутацию исполнителя. Феллини, немного смущённо, согласился и спел мелодичную композицию, вызывая аплодисменты от всех присутствующих.
В ходе вечера обсуждалась запись песен для радио, и директор картины Иосиф Шурухт предложил интересное соглашение: 50 процентов ему, 50 процентам Феллини. Он обещал помочь с продвижением записей и обеспечить успешный концертный тур. Феллини колебался, но в конце концов согласился, понимая, что это может принести значительные выгоды.
В завершение вечера Нонна Новосядлова, которая должна была отправляться на вокзал, выразила сомнения относительно записи песен. Феллини заверил её, что всё будет хорошо и она станет звездой кино и музыки. Они прогуливались по Невскому проспекту, обсуждая предстоящие события и планы на будущее.В субботу, несмотря на обещание Леонида Быкова, съемки фильма были отменены. К тому времени Кинопробы уже прошли, и результаты превзошли все ожидания. Жаль только, что не удалось на готовые эпизоды наложить музыку и звуковые эффекты, как это делал Гайдай. Ведь кинопроба — это всего-навсёгда рабочий материал для начальства и задействовать целую студию переозвучки на такую вещь, являлось непозволительной роскошью.
В тот день я решил проверить, как можно улучшить вкусы в еде, купив в продуктовом магазине пакет с гречкой, булку чёрного хлеба и баночку говяжьей консервы. По пути я наткнулся на знакомого парня из детства, который оказался тем же, что и раньше, но с более серьёзным выражением лица. Его друг, высокий и розовощёкий, стоял рядом, глядя вниз.
Поговорив с ними, я узнал, что они ищут деньги для решения личных проблем. Мы решили встретиться в кафе «Ровесник», известном своей живой музыкой и разнообразными развлечениями. Там я встретил букмекера, который предложил мне ставки на футбол. Я притворился, что не интересуюсь спортом, но согласился на шуточную ставку: если сборная СССР победит Швецию в четвертьфинале Кубка Европы, я выплачу ему тысячу рублей.
В воскресенье я проснулся с прекрасным настроением и ожиданием хорошей новости от Нонны, которая прилетела из Москвы. Однако день начался не так хорошо: директор фильма Иосиф Фёдорович Шурухт принес печальную новость — кинопробы отменены, а Леня Быков больше не режиссёр студии. Шурухт верил, что сможет изменить ситуацию, но я понимал, что борьба будет сложной.Йося, пришедший на студию Ленинградского радио вечером того же воскресного дня, был удивлён возмущённым реакцией руководителя оркестра Александра Владимирцова на его появление с молодым человеком, который, как он подозревал, был автором песен для предстоящей кинокомедии. Владимирцов не одобрял внешность автора и сомневался в его способности сочинить музыку, особенно после того, как услышал две быстрые композиции. Однако Йося настаивал, что песни имеют молодой задор и могут понравиться народу.
Директор студии Леонид Быков, столкнувшись с критикой своего фильма от директоров киностудии, был обеспокоен. Йося предложил план борьбы: включить в фильм песни, написанные им, чтобы привлечь внимание публики. Он также упомянул о возможном участии известных актёров, таких как Алексей Смирнов и Георгий Вицин.
В ходе разговора с Быковым и актёром Алексеем Смирновым Йося раскрыл свои намерения по борьбе за успех фильма: он не позволит изменить сценарий, отказаться от участия актёров и будет продвигать песни в качестве ключевого элемента.
Ночь прошла в беседе и планах. Нонна Новосядлова записывала песни на магнитную ленту, а Йося мечтал о будущем успеха фильма и песен. Он видел, как они будут звучать из каждого окна, собирая миллионы зрителей.В пятницу, из-за несправедливого увольнения с работы, Ян Игоревич Нахамчук, известный писатель-сценарист, оказался без денег и перспектив. Он решил провести день в кафе “Ровесник”, где случайно встретил букмекера Сан Саныча и его знакомых. На встрече с ними он угадал результат футбольного матча и получил от них 300 рублей. Однако, под влиянием алкоголя, Ян Игоревич спел на сцене кафе песню про зайцев, что вызвало смех у зрителей.
После этого он был задержан милицией, но женщина, которая оказалась актрисой Ириной Губановой, помогла ему и даже предложила роль в кино. Ян Игоревич узнал, что его уволили с работы, но надеется получить прощение от директора студии Ильи Николаевича. В конце дня он получил деньги и надежду на будущее.Актриса Ирина Игоревна Губанова пришла после лекции о вреде пьянства и алкоголизма, которую она слушала. Она высказывала свои возражения по поводу моего употребления алкоголя, но я настаивал на своей невиновности. Затем она рассказала о неудачном браке с актёром Сергеем Гурзо, который разрушился из-за алкоголизма. После этого она начала задавать вопросы о моей личности и поведении.
Я написал сценарий для многосерийного фильма «Следствие ведут знатоки», в котором главные герои — детективы Павел Знаменский, Александр Томин и Зинаида Кибрит (актёры Георгий Мартынюк, Нонна Новосядлова и Георгий Вицин). Мы планировали начать съёмки 5 июня в здании Ленинградского драматического театра.
Директор фильма, Иосиф Фёдорович Шурухт, выразил недовольство бюджетом и требовал сокращения расходов. Я предложил увеличить бюджет до 150 тысяч рублей, добавив вертолётную съёмку и дополнительный день съёмок из-за непредвиденных обстоятельств с актёрами.
Перед этим я получил звонок от Нонны Новосядловой, которая возвращалась в Москву после обучения в Щукинском училище. Мы обсудили первый съёмочный день 5 июня и её роль в фильме. В тот же день Ирина Губанова пришла в офис и требовала получить роль в фильме, но я подтвердил наличие роли для Нонны.
В конце дня я получил задание прочитать сценарий к утру следующего дня.В зрительском буфете БДТ царил шумный банкет. Актёры, техники и другие участники съемочной группы весело болтали, пили вино и танцевали под французскую мелодию. Среди них — Леонид Быков, Георгий Вицин, Нонна Новосядлова, Ирина Губанова и другие.
В ходе праздника обсуждались предстоящие фильмы, включая новый проект Леонида Быкова — детектив «Операция „Ы“». Выяснилось, что Быков столкнулся с проблемами из-за изменений в сценарии, а также с неожиданным заболеванием, которое потребовало его госпитализации.
На следующий день команда узнала, что главный режиссёр отсутствует, и им пришлось адаптироваться к новым условиям. Они обсудили возможные решения, включая переснятку некоторых сцен без Быкова, если он не сможет вернуться.
Во время прогулки на речном трамвайчике Нонна Новосядлова выразила уверенность в том, что всё разрешится, и заверила, что они снимут «Зайчика» и её собственное детективное кино.
Внезапно к ним подошёл подозрительный тип в кепке, который оказался бандитом по имени Юрий Алексеевич. Он предложил продать результаты футбольных матчей за деньги, намекая на свою связь с криминальным миром. После недолгих переговоров и шуток я сумел отделаться от него, решив не вступать в преступные сделки.
В конце концов, банкет завершился, и участники разошлись, обсуждая предстоящие проекты и надеясь на скорое возвращение Леонида Быкова.В тот день на съёмочной площадке царил хаос: режиссер Леонид Быков лежал в больнице с аппендицитом, а его место занял сам автор сценария, Феллини. Несмотря на отсутствие лидера, работа шла полным ходом. Они снимали эпизоды в театре и на сцене за кулисами, добавляя комичные моменты по ходу.
Феллини столкнулся с неожиданной проблемой: актёры требовали больше экранного времени и новых ролей, что создавало дополнительную нагрузку на сценарий. Он даже обсудил с директором студии возможность возвращения его на должность после разговора с влиятельным человеком, который просил снять серию фильмов “Следствие ведут знатоки”.
В конце дня Феллини получил неожиданное назначение: он стал официальным ассистентом режиссёра и должен был завершить съёмки “Зайца”, а затем приступить к созданию своей серии детективных фильмов. Атмосфера на площадке была напряжённой, но творческой, с постоянными шутками и перепалками, что добавляло сплочённости команде.Кинокомедия — сложный жанр, требующий от режиссёра тонкого баланса между юмором и реальностью. В утреннем театре Могильного, где должны были снять комичный эпизод с участием директора, шумовика и режиссера Дантесова, царил хаос. Актёры, включая Георгия Вицина и Сергея Филиппова, не могли сдержать смеха во время репетиции, что вызывало раздражение режиссёра.
Съемочная группа столкнулась с неожиданной проблемой — отсутствие главного актёра, Леонида Быкова. Без его участия было сложно продолжить работу над сценой собрания труппы театра. Тем временем, массовка, состоящая из актёров и актрис в костюмах дворян, весело передвигалась по фойе, создавая бардак.
После обеда на место съёмок прибыл технический специалист Шевчуков, который должен был заменить отсутствующего Зайчика, но его присутствие только усугубило ситуацию. Вицин и Смирнов танцевали в паре, а Шевчуков, одетый в парик, пытался следовать их движениям.
В течение дня происходили комичные ситуации: репетиция с Вицином в роли тренера, который кричит актёрам “Ну, кто так пинает?”, и неожиданное появление Быкова на съёмочной площадке. Он решил провести время в одиночестве, размышляя о своём искусстве.
В конце дня, когда дождь начал лить, к месту съёмок подошёл Юрий Алексеевич, криминальный авторитет, предложившему Феллини прокатиться в его машине. Так завершился этот хаотичный, но наполненный юмором день на съёмочной площадке.В ресторане “Нева” он обсудил с криминальным авторитетом Юрой “Горбатым” перспективы своего сценария и будущую работу. В тот же вечер он встретил актрису Нонну Новосядлову, которая привезла кота для него. Они разговаривали о предстоящих съёмках фильма “Зайчик” и будущем Нонны в киноиндустрии.
На следующий день он отправился на киностудию, где столкнулся с сопротивлением со стороны директора Ильи Николаевича Киселёва. Однако тот всё же согласился дать ему неделю на написание сценария 10-минутного короткометражного фильма и возможность снимать. Антониони был полон решимости доказать свои способности и сделать что-то стоящее.В шумном кафе киностудии “Ленфильм” во вторник 9-го июня 1964 года гудело и шумело. Обсуждались новые гениальные сценарии, прорывные проекты, которые должны были потрясти мир. Однако на этом творческом обсуждении, наполненном жаром и смачно дымящимися сигаретами разных марок, нахожлись не только вдохновлённые писатели, но и те, кто сомневался в успехе своих идей.
В поисках свободного столика среди колонн я заметил группу кинодеятелей, которые, казалось, были готовы обсудить любую тему. Я подошел к свободному столику рядом с колонной и, держа в руках кружевную чашку кофе и салат с селёдкой, представился. После короткого разговора мы обнаружили общие интересы: я хотел написать сценарий для 10-минутного короткометражного фильма, а они были кинодеятелями, ищущими идею для своего творения.
Мы сидели, пили кофе и салат, обсуждая идеи и проблемы создания искусства. В какой-то момент разговор зашёл о концепции сценария, и я поделился своей идеей о коротком фильме, который бы исследовал тему “смерти в коллекторе”. Мои коллеги слушали внимательно, а затем начали задавать вопросы, которые заставили меня задуматься.
В ходе разговора мы обсудили различные аспекты: от выбора персонажей до символики коллектора как метафоры для моральной разложения человека. Я рассказал о своем плане представить героя, который попадает в необычную ситуацию и сталкивается с собственными демонами. Мои собеседники были заинтересованы и предложили свои идеи, добавляя новые повороты сюжета.
В конце встречи мы решили, что я напишу сценарий, а они поддержат меня своими творческими советами. Я покинул кафе, чувствуя прилив вдохновения и энтузиазма. В тот момент я не подозревал о неожиданных поворотах, которые ждали меня по пути домой…В напряжённой атмосфере съемочной площадки, где творилась кинокомедия, переплетались личные истории и профессиональные вызовы. Главный герой, Зайчик, сыгранный Георгием Вицином, сталкивался с критикой и непониманием, но его страсть к театру была непоколебима. Режиссёр Леонид Быков, борясь с логистическими проблемами и ограничениями времени, стремился создать идеальное произведение.
Сценарий был наполнен остроумными диалогами и запоминающимися монологами, такими как речь Зайчика о том, что важнее оставить наследие, чем просто жить моментом. Актёры, включая Нонну Новосядлову в роли Наташи, демонстрировали мастерство, несмотря на сложные условия.
В то время как съемки проходили под напряжением и с многочисленными трудностями, на стороне Зайчика стояла музыка. Диск с песней “Королевы красоты” готовился к выпуску, что добавляло оптимизма и вдохновения всему коллективу. Несмотря на проблемы, дух творчества и взаимной поддержки помогали им преодолевать препятствия.В детстве я не любил игры в шпионов, разведчиков или казаков-разбойников — они всегда заканчивались бегом и догоняем. В один раз, когда я сказал пароль, чтобы остановить игру, меня удивило, что это привело к неожиданному повороту событий. Меня затянули в ресторан «Нева», где мне предстояло встретиться с каким-то моим загадочным родственником. Там я столкнулся с странными людьми и запутанной ситуацией: музыканты, певцы, режиссёры — все были связаны таинственным планом.
Мне пришлось использовать свои навыки и хитрость, чтобы разобраться в происходящем. Мы готовились к съёмкам кин комедии «Зайчик», где я должен был сыграть небольшую роль. Наш главный режиссёр Леонид Быков был обеспокоен преждевременным выпуском пластинки с песнями из фильма. Я предложил план: мы устроим премьеру песни на сцене ресторана, а затем воспользуемся её популярностью для продвижения фильма.
В ходе подготовки к съёмкам я столкнулся с множеством препятствий: пропавшие костюмы, задержка детей-актёров и непредсказуемая погода. Но в итоге мы смогли всё организовать и успешно завершить съёмки финальной сцены комедии. В этой сцене Сергей Филиппов, наш актёр, должен был танцевать под музыку, но он оказался в кафе, выпив коньяк. Я убедил его прийти на съёмку, и дождь, который угрожал сорвать всё, внезапно прекратился.
В итоге, благодаря моим усилиям и настойчивости, мы смогли создать незабываемый момент для кин комедии, а также использовать его как рекламный трюк для привлечения зрителей к фильму.В маленькой монтажной комнате собрались люди: главный режиссёр Леонид Быков, сценаристы, оператор, гримёрши, костюмерша, актёры и автор песен. Они обсуждают будущий фильм, в котором главный герой Зайчик сталкивается с неожиданными поворотами судьбы. Сценарий включает сцену в тюремном коридоре, где Зайчика ведут на камеру, а затем его встречают другие заключённые. Разговор о песне, которая должна звучать в финале, приводит к спорам и эмоциональным реакциям.
После обеда настроение у зрителей падает, но Леонид Быков настаивает на важности материала. Он предлагает добавить песни и сделать фильм с весёлым финалом, чтобы привлечь аудиторию. Они обсуждают будущее киноиндустрии, предполагая, что в будущем праздники будут длинными и наполненными песнями.
Затем разговор переходит к короткометражке, которую нужно снять. Сценаристы предлагают необычный поворот: Зайчик рассказывает о своём прошлом в ресторане, где его задерживает милиционерка. Они планируют снимать сцену с участием Савелия Крамарова, который сыграет глупого вора.
В конце рассказа о фильме и его перспективах, главный герой Нонна Новосядлова, которая должна была появиться на экране, внезапно приходит в монтажную комнату, что вызывает смех и разговоры среди присутствующих.Проблема, с которой столкнулся мой армейский друг Геннадий, была стара как мир. Имя у неё не было ёмкого и короткого, но все знали её как гопников — лихих людейшек, шпаны, хулиганов и уголовников. Случалось так, что гопники перевоспитывались сама жизнь, особенно после неожиданных столкновений с законом или с более сильными противниками.
Геннадий познакомился с красивой девушкой Лидой, студенткой медицинского института. Они сходились в кино, общались в кафе и даже жили рядом. Однажды Геннадий предложил ей помочь с защитой младшего брата от хулиганов, которые вымогали у него деньги. Он вызвал на гаражную территорию группу своих друзей, но один из них, Калёный, был вооружён ножом. В ходе драки Геннадий разбил нож и выбил денег из Калёного, угрожая ему серьезными последствиями, если он снова будет беспокоить их семью.
Тем временем в Москве Нонна Новосядлова, актриса, с которой Геннадий планировал встретиться, отправила ему авиабилеты для участия в кинопробах фильма о Джеймсе Бонде. Геннадий был взволнован и одновременно обеспокоен, так как знал, что его актерские способности вызывали сомнения у режиссеров.
В тот же день на «Ленфильм» пришло много молодых людей, увлеченных репетицией пьесы «Ромео и Джульетта». Геннадий, пытаясь сосредоточиться на своей работе, столкнулся с реальностью, когда увидел, как его коллеги целовались в кабинете. Он напомнил им о важности техники сексуальной безопасности.
На следующий день Геннадий встретился с Эдуардом Хилем и его музыкальной группой для записи музыки к своей короткометражке. Хиль отказался петь гимн советской милиции, но согласился записать две композиции за 25 рублей каждый. После напряженных переговоров цена выросла до 330 рублей.
Геннадий прогуливался по набережной Невы, мечтая о будущем и своем дебютном фильме. Он встретил друга Юрия Алексеева, известного как «Горбатый», который также был вовлечен в мир гопников и преступности.В ресторане “Москва” они встретились с вором в законе и незнакомкой, которая оказалась не простой светской львицей, а интересной личностью с глубокими мыслями о судьбе и искусстве. После разговора о гадании на кофейной гуще и обсуждения предстоящих футбольных матчей, они оказались втянуты в запутанную историю с милицией и загадочным исчезновением вора.
В ходе вечера они посетили еще несколько мест, включая ресторан “Сайгон” и танцевальный марафон в “Неве”. В их компании был армейский друг Генка Петров, который поделился своими воспоминаниями о службе и планами на будущее с Лидой и ее подругами.
Затем они обсудили идею киносценария — фантастическую историю о контрабандистах и революционных повстанцах в космосе. Несмотря на скептицизм Савелия Крамарова, который хотел играть Джеймса Бонда, они продолжили обсуждение и даже начали подготовку к съемкам короткометражки с участием Витя Громобоева и Леонида Быкова. Нонна убедила Крамарова принять роль индейца-конвоира, сравнив его с Юрием Никулином и Георгием Вицином.